[摘要]其实，在中国，最早的非虚构作品可以追溯到晚清，那时候在上海办报，梁启超写的《戊戌政变计》也可以算非虚构。
2016年7月21日，“2016腾讯书院文学奖”的颁奖盛典活动在汉华国际酒店举行。颁奖活动临近尾声时特设“获奖人问获奖人”环节，看看他们之间能碰撞出怎样的火花。年度诗人获奖者胡弦首先发文。
胡弦与李宗陶现场提问互动
主持人：现在请胡弦老师提问。
胡弦：我问一下李宗陶。非虚构好像也是近两年才有一个名词，我以前在报社做的时候，类似的问题叫报告文学。里边有没有微妙的差别呢？
李宗陶：我专门学过、理过。非虚构最早是从西方过来的，也就是non-fiction，在西方很早以前有这个流派，也是从报纸开始的。
其实，在中国，最早的非虚构作品可以追溯到晚清，那时候在上海办报，梁启超写的《戊戌政变计》也可以算非虚构。然后就是报告文学，比如徐迟的《哥德巴赫猜想》，但是那个东西有点跟现在的非虚构不太一样，语言有点夸张。反正这个东西到现在变成了非虚构。这并不是说非虚构的嫡系祖先就是报告文学，发展中一定有变化。
胡弦：我觉得这种文体对于现实或者真实的指认更加准确。
李宗陶：对，非虚构在西方有非常明确的概念，就是基于可以核查的事实，是文学的形态。在这方面，何伟的老师约翰•麦克菲是带动非虚构写作的鼻祖。
主持人：现在请李宗陶老师提问。
李宗陶：我要问王晋康老师。昨天晚上，我把你的《天父地母》看了一下。你平时做梦吗？
王晋康：做。
李宗陶：是你梦见的东西对你写科幻东西帮助大，还是现实本身对你帮助大？
王晋康：梦见的东西帮助大，因为梦见的东西源于本能。
科幻一方面是现实，另一方面是想象，现实的部分和现实有关系，而想象主要来源于看的书和知识，以及偶发的灵感。
李宗陶：偶发的灵感哪里来？
王晋康：灵感没有规律，如果知道就不叫灵感。你不知道，什么就有了。
万方与王晋康现场互动
王晋康：万方老师，首先借万老师向曹禺先生表示致敬，我看曹禺先生55年以前。我可能年纪大一点，有时候对现在国内历史大片、神话大片老是不太能接受的感觉，虽然拍的很炫、很热闹，但是从故事性来说，坦率地说我觉得不及格。
万方：国内还是国外？
王晋康：国内。
万方：您问我实在问着了，您所谓的大片我一个没有看过。我家里有一个小米盒子，基本国内频道都不开，就看小米盒子搜美剧、英剧这些，这个问题不能回答。我看有一个《权力的游戏》是美剧，不知道你看过没有？您的问题我没法回答，因为我都没有看过。
王晋康：不好回答就算了。
主持人 马宗武：我不能放过您，我想想《权力的游戏》好在哪？
万方：那一类片子不是我的菜，我倒对于《国土安全》、《纸牌屋》对真正发生的事情对我吸引力更大。
主持人 马宗武：你选择一位发问吧。
万方：我可以问胡弦老师吗？
主持人 马宗武：可以。
万方：刚才说到诗人，我一直认为诗人、作家、编剧、当然包括其他类型的文字创作，我觉得诗人是最高一层，我感觉如果上帝的手点到你头上，说你是诗人，你就是诗人，否则你永远成不了诗人，比如我绝对写不出来。诗人因为看世界、看人、看周遭跟我们眼光不一样才能成为诗人。我想知道，用诗人的眼光看世界是比我们这些人更幸福快乐多一点、还是痛苦悲哀多一点？
胡弦：这个可能因人而异，有人可能悲观主义者，有人说不定是乐观主义者，肯定不太一样。诗人和诗人之间本身不一样，但是他和其他文学门类人，像写戏剧，因为有很多人也是跨界。
万方：跨界想写诗太难？
胡弦：可以，像哈代晚年突然想诗。你觉得诗人与众不同，未必。有一种说法“最小诗就是写自身”，就是表达自己。但是诗人的价值可能在他作品中。
主持人 马宗武：谢谢万方老师，胡弦老师一直想问毕飞宇老师。
胡弦：我女儿是你的粉丝，我说去领奖，她问小说又获奖？我说这次不是，是专栏。我想问一个你一个问题，会不会读现代诗或者翻译成现代诗的外国诗，如果有读的话，对你写作有没有影响？
毕飞宇：我一直读诗歌，到现在还有这个好习惯。
胡弦：能不能说具体一点？
毕飞宇：我近两年读的瑞典得诺奖的托马斯•特朗斯特罗姆全读了，许多时候还会引用一句她的诗句。我发现顶级的诗人有一个特点，她写下诗句被一个读者读到了，哪怕这个读者记忆力很差，但是好的诗人就是那样闪闪发光，让那个烂记忆力过目不忘。
托马斯•特朗斯特罗姆有一句“美丽的陡坡大多沉默不语”，我至今不知道这个诗好在那里？当时觉得这个写的那么好，仅凭这一句她得诺奖都值得。她怎么肯定告诉我们陡坡沉默不语，为什么美丽的陡坡？难道溪流在说话吗？他碰到你内心永远碰不到的地方。
胡弦：好的诗，其实是提示人去触碰你的情感或者去思索未知时间。
毕飞宇：好的诗可以拓宽我们，这是我的感觉。
主持人 马宗武：谢谢二位。
毕飞宇：我问一下万方老师，其实我没有问题问你，只是向你致敬而已，我可以向你学习写戏吗？
万方：当然可以。
毕飞宇：那我问题问完了。
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