[摘要]郑梧桐不但认为《红楼梦》中浓墨重彩的王熙凤就是历史上叱咤风云的平西王吴三桂，更是结合各种线索进一步大胆推测《红楼梦》作者和批书人（脂砚斋）与吴三桂有密切联系。这实在是颠覆传统认识。
秦可卿是李自成？王熙凤是吴三桂？贾瑞是崇祯皇帝？虚幻迷离的《红楼梦》背后隐藏的竟然是一部血腥残酷的明亡清兴大戏？近日，一部破解《红楼梦》的石破天惊之作——《红楼梦密码》由长江文艺出版社出版，该书作者为澳籍华裔青年作家郑梧桐。
《红楼梦密码》，郑梧桐著，长江文艺出版社。
听起来实在是颠覆传统的红学。是做惊人之语？还是确有严密论证？记者采访了郑梧桐女士，她称自己的研究是对“过往权威的挑战”，希望广大红学爱好者能够从她的解读之中，听到不一样的声音，看到不一样的《红楼梦》。
挑战红学权威：寻找解读的“正确之路”
作为四大名著之首的《红楼梦》多年来一直被各方人士从不同方面解读着。红学家周汝昌先生认为：“讨寻本事的学问，才是红学的本义，才是红学的‘正宗’。”即红学的主体应是探讨《红楼梦》究竟写的是哪一段事。
《红楼梦密码》作者郑梧桐以脂砚斋的批注为钥匙，细勘书中细节和时间的暗示，运用丰富详实的史料来考据，她认为，作者和批书人已经一再明示和强调，“不要看这书正面，方是会看”，但一百多年来大家都忽视了这些忠告，仍只是痴迷于读小说的正面，而忘记了作者精心隐在书中的一段真事。于是，她另辟蹊径解读《红楼梦》，以新的视角对《红楼梦》作了新的阐释。
郑梧桐接受采访时说：“这一百多年的红学，基本都偏离了研究《红楼梦》文本的正途，而走上了研究曹家的家史之路。这种曹学垄断的道路，已经让读者被强化成完全一元化的认知。当年新红学的开创者胡适先生，崇尚个人独立的思想，敢于怀疑和挑战一切。我今天的研究，既是对过往权威的挑战，更是为了寻找到解读《红楼梦》的正确之路。我希望广大红学爱好者能够从我的解读之中，听到不一样的声音，看到不一样的《红楼梦》。”
“《红楼梦》隐藏的是一部明亡清兴大戏”
郑梧桐认为，《红楼梦》隐藏的是一部明亡清兴大戏。她强调：作者和批书人在第一回反复强调他所写的是末世，并且是末世之史，无论是行文还是批语，都留下不少蛛丝马迹，暗示他反面所藏的是一部正史。第五回更是借助正钗副钗的判词，还有红楼梦十二曲来继续暗示书中重要角色的真实身份。她认为，作者所指所批都不是贾府中的人，而是在贾府这个“戏台”之上，扮演这些“角色”的演员，而她就是要探究他们的真实身份。
她在书中逐一探轶了贾府戏台上众多人物的历史原型，认为秦可卿、王熙凤、贾瑞、贾雨村、王夫人、元春、探春、迎春、孙绍祖、李纨、尤氏姐妹的扮演者分别是李自成、吴三桂、崇祯皇帝、洪承畴、多尔衮、顺治、南明隆武帝、南明永历帝、孙可望、尚可喜、姜瓖兄弟。
四大理由指向王熙凤是吴三桂
王熙凤被解读为颇有争议的吴三桂，实在令人匪夷所思。
郑梧桐不但认为《红楼梦》中浓墨重彩的王熙凤就是历史上叱咤风云的平西王吴三桂，更是结合各种线索进一步大胆地推测《红楼梦》的作者和批书人（脂砚斋）与吴三桂有密切的联系。同时她解读秦可卿是李自成。这实在是颠覆传统认识。
王熙凤——吴三桂
理由：1.王姓并不是简单的姓氏，而是有“王”的头衔之人。
2. 王熙凤的贴身丫头叫平儿，甲戌双行夹批：名字真极，文雅则假。把王熙凤的凤字和平字调换，变成王西平，反过来便是平西王。
3. “凤”字也与平西王有着非常重要的关联。吴三桂的哥哥叫吴三凤，而平西王在云南花重金重修的金殿，就坐落在昆明东郊的鸣凤山麓。而1678年吴三桂反清称帝之时，曾改钟鼓楼为“五凤楼”。
4. 王熙凤判词“凡鸟偏从末世来”所配图画为一片冰山，上面有一只雌凤。一片冰山，暗喻风霜凛冽的辽东和山海关，此地与吴三桂关系极大。“都知爱慕此生才”是指吴三桂有旷世之才，无论是崇祯、皇太极还是李自成、多尔衮、顺治等人，都对吴三桂欣赏有加。“一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”这两句是红学家们最费解的，郑梧桐则以吴三桂的史事为证：“‘一从’应是指吴三桂降清，从了清廷；‘二令’则是指吴三桂后遭清廷冷遇，关系冷淡； ‘三人木’后有批语‘拆字法’，已暗指此字为‘休’。‘休’字有多重意思，这里应取其‘结束’之意，暗指吴三桂起兵反清，与清廷君臣关系终结。第四句‘哭向金陵事更哀’，隐射吴三桂起兵反清之时，曾去哭谒明陵，祭奠曾经被他擒杀的永历帝一事。”
对话郑梧桐：正小说、反历史，更表明作者的绝世奇才
郑梧桐：青年学者，自由作家，曾任湖北省电台和电视台主持人。出版过《暗香》、《浮动》、《少妻》等长篇小说，后在悉尼游学工作多年，近年潜心研究《红楼梦》。
广州日报：您很看重《红楼梦》的脂批？为何？
郑梧桐：我解读的所有线索全部来自文本和批文之中，没有臆测和猜想。没有读过脂批本的朋友可能一时半会儿接受起来还有些困难，但是只要读了八十回脂批本，一定会有新的认识和了解。就如批者所说：《石头记》总于没要紧处闲三二笔，写正文筋骨。看官当用巨眼，不被瞒过方好。
广州日报：如果红楼中人物都有所隐射，那么这些人物的文学价值何在？
郑梧桐：这部书是一声两歌，一手二牍之作。正面戏台之上的角色，是作者为广大读者所作，自然有巨大的文学价值，但反面所隐的历史，并不是太多人能够读懂，这是作者为自己而写，两部分完美结合在一起，正小说、反历史，更表明作者的绝世奇才，同时也注定这部小说，不是一部普通的伟大作品，而是一部超凡脱俗难以复制和超越的巨著。（文/孙珺）
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